5 От составителей

Книга «Актеры и Режиссеры» является первой попыткой ввести читателя и зрителя в истоки и анализ творчества наиболее выдающихся современных русских драматических актеров и режиссеров посредством живого слова — автобиографии — каждого о себе самом. В этом смысле не только для причастных к театральному искусству, но и для всякого, интересующегося театром и знакомого с актерами из зрительного зала, книга эта представит несомненный интерес.

Издание «Актеры и Режиссеры» рассчитано на два тома. В первом томе составители хотели представить старшее актерское и режиссерское поколение, во втором — более молодое. К сожалению, далеко не все актеры, к которым своевременно обратились составители, откликнулись на предложение принять участие в этой книге, в силу чего в этом первом томе есть значительные пробелы, которые составители все же надеются восстановить во втором томе. Первоначальный замысел — придерживаться алфавитного порядка имен — привел бы к большому смешению; более удобным оказалось расположить имена по театрам, сохраняя внутренний алфавитный порядок, причем необходимо оговорить, что имена, представленные в этой книге, далеко не исчерпывают полного состава того или другого театра хотя бы в пределах его наиболее выдающихся актеров.

Все автобиографии написаны участниками специально для этой книги и появляются в печати первые, и только в некоторых единичных случаях 6 составителям пришлось воспользоваться имевшимся биографическим материалом.

В заключение составители считают нужным принести свою благодарность В. В. Федорову, оказавшему содействие в составлении этой первой книги.

7 От издательства

Приступая к выпуску двухтомного издания автобиографий современников «Актеры и Режиссеры», издательство надеется, что во втором томе, помимо разделов отсутствующих в первом томе театров, как-то: «Театра Революции», ленинградского театра «Комедия», «Театра Сатиры» и др. — удастся восполнить и те значительные пробелы в составах помещенных в этом первом томе театров. Имена: Лялиной, Шевченко, Тарханова, Соколовской, Михайлова и др. и всей молодой плеяды МХАТ; Берсенева, Готовцева, Смышляева, Дейкун, Афонина и др. — по МХАТ 2; Зайчикова, Бабановой и др. — по театру имени Мейерхольда: Щукина, Попова, Захавы, Алексеевой, Куза — по театру им. Вахтангова, а также имена Грановской, Петровского, Синельникова, Жихаревой, Рыбникова, Бебутова, Эггерта, Фердинандова, Радлова, Фореггера и ряда Других мастеров сцены — должны составить содержание второго тома.

Издательство выражает надежду, что в интересах полноты издания, сами участники помогут восполнить эти пробелы.

9 МОСКОВСКИЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ ТЕАТР

11 Александр Леонидович Вишневский
Заслуженный артист

Моя краткая биография такова: 14-го ноября 1898 года было открытие Московского Художественного театра. Вот главный момент и начало моей театральной деятельности в Москве. Театр начал свою деятельность пьесой Ал. Толстого «Царь Феодор Иванович», в которой я играл роль Бориса Годунова.

14-го ноября 1925 года театр сыграл 500-е представление этой пьесы.

Я являюсь одним из создателей Московского Художественного театра, в котором непрерывно в течение 27 лет исполнял главные и ответственные роли в произведениях: Ал. Толстого, Чехова, Андреева, Горького, Пушкина, Грибоедова, Шекспира, Ибсена, Кнута Гамсуна, Гольдони и др. …

Общий театральный стаж мой 35 лет.

12 Из всего огромного репертуара, сыгранного мною в Московском Художественном театре, больше всего я любил роль д-ра Дорна в «Чайке» Чехова.

А. Вишневский

13 Владимир Федорович Грибунин
Заслуженный артист

Родился в Москве в 1873 г., 4 апреля.

На сцену меня тянуло с малых лет. Вероятно, это у меня наследственное: отец мой очень много играл в любительских спектаклях и, говорят, довольно удачно. Первый раз я играл лет восьми в домашнем детском спектакле какой-то водевильчик и играл, как говорили, неважно. Учился в гимназии, но не поладил с латынью, а потому пришлось «уйти», не окончив ее. Я стал свободным гражданином. Днем меня учили, а вечером я ходил по театрам. Первое время я ходил в Итальянскую оперу С. И. Мамонтова (где теперь Художественный театр). Ходил потому, что сестра моя, по сцене Арди, была замужем за режиссером Гордеевым, который доставлял мне возможность ежедневно бесплатно слушать чудных певцов. На драматические спектакли я стал ходить позднее, так как приходилось платить за билеты, а денег не было.

14 Когда у меня заводились 15 копеек, я брал билет на галерку (стоячие места) в Малороссийскую оперетту (где сейчас 2-й Художественный театр) и наслаждался спектаклем, несмотря на тесноту и жару. Трудна тогда была там чудесная. Одна Зенковская чего стоила, потом Садовский, Кропивницкий, Манько и др., которых не упомню.

Один случай, который произошел со мной в этом театре, особенно врезался мне в память. Стою я на своем месте и с благоговением слушаю. Вот кончился какой-то трогательный певческий номер, все стали аплодировать, а кто-то из публики довольно громко свистнул. На этот свист моментально в наших местах появляется капельдинер, который почему-то подошел ко мне, попросил у меня билет и повел меня к выходу. Потом дал мне по шее и сказал, чтобы я моментально убирался вон из театра. Какая обида, сможете себе представить! Ни сном, ни духом не виноват. Вторично я попасть в театр не мог, так как другого пятиалтынного у меня не было.

В Малый театр я попал позднее, так как галерея там стоила, кажется, 35 коп., что было для меня не по бюджету.

Малый театр с Ермоловой, Федотовой, Лешковской, Садовской, Ленским, Рыбниковым, Садовским, Горевым, Южиным и другими славными именами покорил меня окончательно. Я решил идти на сцену. При Малом театре были драматические курсы, и вот я начал серьезно к ним готовиться и был принят. Кончил по классу М. П. Садовского и кончил очень неблестяще. М. П. был чудный артист, но как учитель он был не на высоте. Он не мог раскрыть в полной мере молодого ученика. И, кроме того, я, будучи на последнем курсе, был забран в солдаты, так как вначале школа не давала отсрочки по отбыванию воинской повинности. Пока обо мне хлопотали, 15 прошло месяца три. Я вернулся в Москву (из Твери), когда уже все выпускные спектакли были сделаны без меня, и поэтому я почти ни в чем не выпускался.

М. П. Садовский меня очень уговаривал остаться еще на год, но я не согласился, боясь зря потерять год. Кончил театральное училище со «свидетельством», а не с аттестатом, так как по драматическому искусству имел только «удовлетворительно». После окончания училища поступил вольноопределяющимся во 2-й Ростовский гренадерский полк. В этот же полк и в ту же роту поступил также вольноопределяющимся А. А. Санин (будущий режиссер), я здесь впервые с ним познакомился. Наша рота (14-я) считалась театральной. Фельдфебель этой роты был выслуженный, сверхсрочный, который меня любил и почему-то называл меня «Ловлас». В полку мы с Саниным ставили солдатский спектакль, и кроме того, сами в нем участвовали, играли «Ночное» — водевиль Стаховича, я играл Ваньку, а Санин — Дуньку. В солдатских спектаклях все женские роли обыкновенно играют мужчины. Между прочим, в этом же полку отбывал воинскую повинность и артист Тарханов, с которым я тоже здесь познакомился. Я и Тарханов были неважные служаки и не только не были произведены в прапорщики, но даже не удостоились звания унтера.

По окончании военной службы я поступил в театр «Скоморох», — тогда его держал антрепренер Вельский. Театра этого давно уже не существует, он был на Сретенском бульваре, а теперь на его месте выстроен громаднейший дом. Играл я там вторых любовников и водевили с пением. Следующий сезон служил у Дюковой в Харькове на вторых ролях. По окончании харьковского сезона вернулся в Москву, случайно встретил Санина, который мне сообщил, что осенью открывается Новый театр под руководством 16 К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко, и предложил мне свое содействие для поступления в этот театр, — он был там режиссером. Я взял от него рекомендательное письмо и отправился к К. С. Станиславскому. К. С. меня прослушал (я ему читал стихи Надсона), остался видимо мною доволен, и я был принят.

Художественный театр, как известно, начал свои репетиции в Пушкине. К началу репетиций я опоздал, так как был в это лето с Малым театром в поездке. Приехал в Пушкино 1 июля и начал репетировать Голубя-сына в «Царе Федоре». Это моя первая роль, сыгранная в Художественном театре. Первое время и считал себя пасынком в этом театре. Дело в том, что почти полтруппы пришло с К. С. Станиславским из Общества Искусства и Литературы и полтруппы с В. И. Немировичем-Данченко из Филармонической школы, где он был преподавателем, и только очень немногие со стороны. Я не говорю о тех, которые были приглашены, как уже готовые артисты, несущие репертуар, — как, например: Вишневский, Дарский, — а о тех небольших, которых ни К. С., ни Вл. И. не знали. Они, естественно, очень долго к ним присматривались и, конечно, не особенно им доверяли. Но вот уже прошло с тех пор 27 лет. Что я в Художественном театре делал, это — известно. Любимых ролей у меня нет, все для меня одинаково важны. И чем бóльшую роль я играю, тем она делается мне ближе и легче. Я в очень редких случаях на генеральных и первых спектаклях чувствую себя легко и свободно, мне по большей части всегда что-то мешает. И будь хоть еще сто репетиций, я все равно не найду себя в полной мере.

И только на публике я доделываю роль, — ну, конечно, настолько, насколько я могу. Я очень не люблю неправды на сцене и всегда боюсь утрировки, 17 а потому на первых спектаклях, как меня многие справедливо обвиняют, бываю бледен.

Последняя моя роль в сезоне 25 – 26 года была Курослепов в «Горячем сердце». Роль, по-моему, самая трудная в пьесе по своей нелепости и наивности, очень трудно в ней найти настоящую правду. Роль эта мною очень и очень была вначале недоработана, я ее недостаточно полюбил, и только в последующих спектаклях, на публике, нашел, что надо.

Вл. Грибунин

19 Василий Иванович Качалов
Народный артист Республики

Родился в г. Вильне в 1875 г. Окончил Виленскую гимназию и затем был 3 года в Петербургском Университете по юридическому факультету. Специального театрального образования не получил.

О 12 – 13-летнего возраста почувствовал влечение к театру под влиянием виденных спектаклей в Виленском театре. В смысле наследственного влияния — полагаю, что имело значение то обстоятельство, что отец мой был священником, относившимся к своей церковной службе артистически и обладавшим бессознательно-актерским дарованием, сильным голосом и священнически-актерским пафосом.

Первое выступление на сцене — в гимназическом спектакле, в «Ревизоре» — в роли Хлестакова. Я был в 5-м или 6-м классе гимназии. Стало быть, в 1891 или 92-м году. До сих пор помню ощущение своего 20 восторга от полного успеха. Виленские барышни находили, что я «лучше Агарева и Дальского». Я стал кумиром «Большой улицы» и «Телятника» (сквер в Вильне) — и, конечно, остался на второй год в том же классе. Играл и дальше в гимназических спектаклях, а затем и в Петербурге в студенческих, любительских спектаклях — под режиссерством Вл. Н. Давыдова, который и благословил меня на сцену. Будучи студентом, служил на выходах в Суворинском театре, а с 1897 года сделался профессиональным актером в г. Казани, в труппе Бородая, где прослужил 3 года — в Казани и Саратове. Сначала играл выходные и второстепенные роли, а на третий год стал играт