3 В. Г. Кнорин
ТЕАТР И СОЦИАЛИСТИЧЕСКОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО
5 Укрепление экономических и политических позиций пролетариата, успешное продвижение вперед на путях социалистического строительства дают нам возможность уже более серьезно ставить вопрос о закреплении наших позиций в области культурного строительства. Требования рабочих масс ко всем формам культурной жизни и ко всем видам искусства, в том числе и к театру, возрастают с большой быстротой. Поднимается самодеятельное творчество масс. Идет выдвижение из среды рабочих и крестьян художников, повышается качественный и количественный рост художественной продукции пролетарских художников. Это кладет новую веху как во всей культурной работе, так в частности и в работе театра.
Но на развитие культурной жизни Советского Союза влияет и другой классовый фактор — рост активности буржуазных и мелкобуржуазных групп в стране, которые стремятся сохранить за собой старые позиции буржуазии в области культуры и оказать свое влияние на развитие искусства, театра и литературы и в дальнейшем. Причем театр в этом отношении является одним из наиболее уязвимых участков.
6 Это создало необходимость во всей широте поставить вопрос о нашей линии в области организации советского театра, являющегося уже в настоящее время крупнейшим орудием в руках рабочего класса для перевоспитания широких масс. Вокруг вопросов театра в течение всего истекшего года происходила упорная борьба. Эта борьба шла в зрительной зале между старый мелкобуржуазным зрителем и новым, рабочий зрителем, требующим своего места в зале и соответствующей его потребностям художественной продукции. Эта борьба шла на сцена между старыми аполитичными, остающимися на позициях мелкой буржуазии актерскими, режиссерскими кадрами и новым актером, режиссером, идущими в большинстве случаев из той же мелкой буржуазии, но стремящимися в своей художественной работе смыкаться с новым зрителем и дать ответ на проблемы современности.
Партия должна была подойти ближе, чем это было до сих пор, к вопросам театральной политики и поставить вопрос о нашей линии в области театра. Истекший театральный год был переломным годом, когда повсюду чувствовалась острота вопросов театра, когда многим партийным организациям пришлось ставить в порядок дня и выявлять свое отношение как к отдельным театральным постановкам, получающим большое общественное значение, так и к общей линии театральной политики. Это же пришлось делать Наркомпросу, ВЦСПС, отдельным профсоюзам и т. д., которые провели целый ряд совещаний по вопросам театра, явившихся подготовительными к совещанию 7 при агитпропе ЦК ВКП (б). Такой повышенный интерес и внимание местных партийных организаций к вопросам театра вынудили созвать совещание работников местных организаций партии, театра, коммунистов-драматургов и театральных критиков, чтобы вместе с Наркомпросом и агитпропом ЦК наметить линию поведения органов и лиц, руководящих и влияющих на театральную жизнь.
Наша театральная политика до сих пор была в основном охранительно-экспериментальной. Органы, руководящие театральной политикой, ставили своей основной задачей охрану ценностей театра прежней эпохи к старых театральных коллективов в том виде, как они сложились до революции, в минимальной мере ставя вопрос о их сближении с советской современностью. Содействие революционным начинаниям театров, возникших во время революции и ставящих своей задачей отражение современной действительности, сравнительно мало входило в план работы Наркомпроса, и они не находили достаточной государственной поддержки. Линия охранительная в работе Наркомпроса преобладала над линией социалистически-экспериментальной. В настоящее время такое направление театральной политики уже не удовлетворяет рабочую общественность. Возросшие потребности рабочих масс требуют более решительного сдвига в сторону пролетариата во всех театрах и изменения нашей театральной политики в сторону большей поддержки всех революционных начинаний.
Государственный старый театр уже почувствовал нового зрителя и его потребности. Под таким давлением 8 ряд старых театров, старых мастеров, режиссеров и актеров уже пытаются внести в постановки последних лет новое, более близкое современности. Под тем же давлением масс ряд старых мастеров, пытаясь сохранить свою аполитичность, более резко чем раньше, выдвинули вопрос об эстетической самоценности постановок. Таким образом, в театре образовалось течение, которое недооценивает необходимости быстрого сближения театра с насущными потребностями нового зрителя. С другой стороны, в партии ряд товарищей, под влиянием растущих потребностей касс в новом театре и медлительности в повороте в сторону современности старого театра склонны недооценивать ценность старой театральной культуры и смотрят на нее, как на театральные музеи, не имеющие ценности для пролетариата. Ряд товарищей склонны не видеть возможности использования старых театров в интересах рабочего класса, придают исключительное значение новому революционному и самодеятельному театру, стоящему пока еще на недостаточно высокой ступени по своему художественному мастерству.
Нам необходимо было наметить такую линию, в которой не было бы недооценки роли и значения старых культурных достижений в области театра, не было бы и переоценки наших пореволюционных достижений. Наша линия должна и может исходить только из того, что в условиях диктатуры пролетариата, когда театры являются собственностью советского государства, когда зрительный зал мало-помалу отвоевывается организованным рабочим зрителем, когда единственным публичным 9 ценителем искусства является наша советская коммунистическая печать, когда в наших руках имеются такие средства регулирования и направления театральной жизни, как государственные субсидии и Главрепертком, — все театры в зависимости от своих идейных и художественных традиций и культурно-политических связей более или менее быстро могут развиваться в сторону социалистическую, могут и должны пережить полосу своей идейно-политической реконструкции.
Театр отличается от литературы тем, что в театре сила вещей гораздо сильнее и сильнее ее влияние на индивидуальное творчество. Если творчество того или другого старого писателя, даже в пределах советского государства, совершенно независимо от государства и подвергается только последующему контролю советской цензуры, издательства и общественного мнения, то в театре весь творческий процесс находится в теснейшей зависимости от того, в чьих руках находятся театральное помещение и те капитальные ресурсы, без которых художественная постановка немыслима. Если само творчество старых писателей, как Сологуба, Замятина и др., совершенно независимо от советского государства до окончания творческого процесса, то художественное мастерство Станиславского, Таирова, Южина и др. подконтрольно советскому государству во всех своих стадиях. Это делает наши позиции по отношению к старому театральному мастерству гораздо более выгодными и их использование гораздо более возможным, 10 чем в области литературы. Поэтому недооценивать силу нашего влияния и, следовательно, возможность идейно-политической реконструкции старых государственных театров в сторону социалистическую было бы большой ошибкой.
Совещание должно было отметить крупную роль, которую сыграли уже в истекший период театры, созданные во время революции и поставившие своей задачей дать ярко-политическое, соответствующее современности зрелище, хотя бы и в еще недостаточно высоком художественном оформлении. Считая, что эти театры далеко еще нельзя признать пролетарскими и социалистическими, необходимо, однако, отметить их крупную политическую роль. Без их творческой работы не было бы того сдвига, который мы в настоящее время уже имеем в старых театральных коллективах. Но без старых театральных коллективов не был бы мыслим подъем молодых на более высокую ступень художественной культуры. Высоко ценя творческую работу новых театров, мы, однако, должны вести борьбу против переоценки их значения, против комчванства на театральном фронте, ибо это могло бы привести к неправильной линии в нашей театральной политике. Только твердая критика всех недостатков, как идейно-политических, — а таких очень, очень много, — так и художественных, — которых еще больше, — нового революционного театра поможет ему стать действительным законодателем театральной жизни. Переоценка же их достижений станет фактором реакционным и помешает им развиваться в действительно социалистические 11 пролетарские театры. Свою роль социально-экспериментаторских театров они уже в настоящее время перерастают; они переходят к более высокой роли — роли новых очагов театральной культуры.
В соответствии с этим должна быть изменена линия государственных органов по отношению к ним — в смысле их субсидирования, освобождения от налогов и руководства ими. Политика, направленная преимущественно на сохранение театров прошлой культуры, пренебрежение к театрам и театральным направлениям, осуществляющим наиболее важную, с точки зрения пролетариата, задачу, — задачу обслуживания широких трудовых масс, могла бы привести к разрыву между запросами трудящихся масс и органами, осуществляющими теаполитику. Поэтому совещание признало необходимым устранить все причины, затрудняющие рост революционного театра.
По вопросам репертуара совещание признало, что хотя мы уже имеем значительные достижения в области репертуара, однако в настоящее время положение репертуара в целом еще не является отвечающим задачам театра в условиях Советского Союза. Совещание констатировало сравнительно медленный рост советской драматургии, медленный сдвиг старых драматургов на новые рельсы, недостаточность мер, направленных к содействию советской и, в частности, пролетарской драматургии, и недостаточно умелое использование театрами старого классического репертуара. Наша репертуарная политика должна быть направлена в большей 12 мере, чем до сих пор, на способствование росту репертуара, отвечающего запросам современности, на отбор произведений русских и иностранных классиков, сохранивших свое художественное и социальное значение, и на отбор художественно и идеологически ценных произведений современных советских и иностранных драматургов.
Колоссальнейшее значение в настоящее время приобрела клубная и деревенская сцена. Рост клубной и деревенской сцены, рост запросов рабочих масс к этой клубной и деревенской сцене является фактором, большой культурной значимости. Ограничить задачи государства только содействием государственному профессиональному театру поэтому было бы крупной политической ошибкой. Клубная и деревенская сцена является важнейшим фактором политического и культурного воспитания массы. Государственные органы, профсоюзы и советская общественность должны принять ряд радикальных мер для того, чтобы поднять клубную сцену на должную художественную и политическую высоту. Клубная и деревенская сцена в наших условиях может и должна учиться у профессионального театра художественному мастерству, режиссерскому и актерскому искусству, передавая ему в свою очередь свой опыт работы в широких массах. Только таким путем будет обеспечено действительно серьезное продвижение вперед советского театра.
Театральное совещание при агитпропе ЦК должно стать крупным фактором, влияющим на выработку партийного мнения в вопросах театрального искусства И театральной политики. Оно опиралось на большое 13 количество предварительных совещаний как с театральными специалистами, так и с партийными работниками. Собрав и обобщив весь опыт театральной жизни предыдущего года, оно должно помочь партии по-новому и более глубоко, более актуально ставить вопросы театра, помогая его продвижению вперед по путям социалистического развития.
Вопросы культуры с каждым днем будут становиться все более остро перед широкими массами. Заинтересованность в вопросах искусства будет расти. Будущий сезон обещает еще более острую борьбу между старым эстетизмом и новым политическим театром. Активность растет на обоих полюсах. Но активность рабочего зрителя, активность советской общественности, активность широких рабоче-крестьянских масс в вопросах культурной революции растет гораздо быстрее. Новый театр и новое культурное движение опираются на мил