5 Вместо предисловия

Гармоническая личность Станиславского предстает перед нами со страниц этого труда. Шаг за шагом, почти день за днем воспроизводится здесь великая жизнь человека-подвижника, счастливо соединившего в себе черты гениального художника и гражданственную, этическую чистоту.

Летопись «Жизнь и творчества К. С. Станиславского» многое открывает нам; в ней собрано то, что еще не было опубликовано, привлечены частные архивы, почти неизвестные издания, рассказаны новые факты, малоизвестные даже самым дотошным исследователям деятельности Станиславского, его жизни, его многогранного и вдохновенного творчества.

Труд составителя «Летописи» поистине огромен и вызывает чувства восхищения и благодарности. Читая книгу, я ощущал становление великого художника почти физически. Путь от актера-любителя до реформатора театрального искусства воспринимается как естественное развитие высокого ума, сердца и таланта.

В наш век, когда мемуары, воспоминания, документальная литература всех жанров читаются, как увлекательный роман, летопись «Жизнь и творчество К. С. Станиславского» захватывает сильнее самых эмоциональных описаний, рассказов и исследований.

Мне представляется чрезвычайно ценным этот труд еще и потому, что он снимает «хрестоматийный глянец» с личности Станиславского, которого эпигоны часто превращают в правильного, но скучного наставника. В «Летописи» встает живой, реальный, человечный, то грустный, то радостный, то сомневающийся, то уверенный Станиславский. Но всегда ищущий, неспокойный, более чем требовательный, ничего не прощающий ни себе, ни другим. От этого 6 учение Станиславского, заключающееся в том, как стать артистом, более того, как стать выдающимся артистом, не только не умаляется, а приобретает конкретный, осязаемый смысл поистине великого примера. Только человек такой требовательности мог видеть себя со стороны и придираться к себе даже в минуты подлинного успеха; только такой артист, который не знал пощады к себе самому, мог прийти к формуле — «от сознательного к подсознательному», то есть подчинить стихию рассудку, а путь рационализма, разумного анализа завершить вдохновенным, самозабвенным творчеством.

Читая «Летопись», я, может быть, впервые понял до конца, какой успех имел Станиславский-актер, начиная еще с любительских спектаклей Общества искусства и литературы. Сам Константин Сергеевич в книге «Моя жизнь в искусстве» сильно преуменьшил этот свой успех. В «Летописи» приводятся многочисленные отзывы и рецензии, восторженно встречающие те работы Станиславского, которые у него самого вызывали чувство глубокой неудовлетворенности. Его искусством были восхищены все выдающиеся артисты Малого театра. Федотова, Ермолова, Стрепетова приглашали его в свои гастроли как партнера, ему предлагали вступить в прославленную труппу Малого театра. Но молодой артист-любитель знал высший суд — суд собственной совести, знал цену успеха подлинного и мнимого, знал, что такое успех и неуспех у самого себя. Он шел к созданию лучшего в мире театра, созданию системы воспитания творца в ансамбле творцов.

В «Летописи» много фактов личной жизни Станиславского. Но все они отобраны так, чтобы полнее показать формирование многообразного художника. Здесь нет ничего случайного, мелкого, ненужного, все подчинено главному, все целенаправленно и мудро.

Надеюсь, что среди читателей этого уникального труда будут не только специалисты, люди театра и театроведы, но и все те, кому важно, интересно узнать, как происходит открытие нового в искусстве, кому дорого прошлое, настоящее и будущее нашего театра.

Г. Товстоногов

7 От составителя

Предлагаемая вниманию читателя летопись «Жизнь и творчество К. С. Станиславского» является наиболее полным источником для изучения многогранной и совершенно исключительной по своему художественному и общественному значению деятельности великого реформатора театрального искусства. В «Летописи» собран обширный документальный материал, характеризующий Станиславского, как основателя и руководителя Московского Художественного театра, как актера, режиссера, педагога, театрального мыслителя, создателя современной школы актерского искусства, как общественного деятеля, выдающегося художника-новатора, продолжателя лучших реалистических традиций русского и мирового театра. Привлечение новых, неопубликованных архивных материалов в сопоставлении с письмами, рецензиями и свидетельствами современников позволило проникнуть в творческую лабораторию гениального мастера. В «Летописи» отражен сложный, подчас мучительный процесс работы Станиславского над ролями и спектаклями. Значительное место уделено творческим связям Станиславского с выдающимися представителями русского, советского и мирового искусства, с деятелями литературы и науки многих стран. Выявлены, по возможности, творческие взаимоотношения Станиславского с его соратниками и помощниками по театру, а также с многочисленными учениками разных поколений.

Одна из важных задач «Летописи» — восстановить атмосферу времени, борьбу политических и эстетических идей, происходивших во круг Художественного театра и творчества Станиславского. Источниками «Летописи» являлись:

1) сочинения К. С. Станиславского, литература о Художественном театре, мемуары, периодическая печать и другие издания, содержащие документальные материалы о Станиславском;

2) неопубликованные материалы — семейная переписка Алексеевых, письма корреспондентов Художественного театра и его студий, записные книжки Станиславского, Вл. И. Немировича-Данченко, В. В. Лужского и других, дневники репетиций и спектаклей, протоколы и стенограммы заседаний и собраний, режиссерские экземпляры, воспоминания и многие другие Документы, хранящиеся в Музее МХАТ, а также в Центральном государственном архиве литературы и искусства, в Государственном центральном театральном музее имени А. А. Бахрушина, в Центральном государственном архиве г. Москвы, в Государственном центральном музее музыкальной культуры имени М. И. Глинки, в Государственной Библиотеке СССР имени 8 В. И. Ленина и др. Многие документы предоставила для «Летописи» К. К. Алексеева-Фальк.

В процессе работы над «Летописью» удалось установить большое количество новых фактов, уточнить ряд дат жизни К. С. Станиславского. Некоторые события получили более точное и всестороннее освещение. Была проделана работа не только по датированию новых документов и фактов, но и по уточнению дат, принятых в опубликованных изданиях.

К сожалению, не все периоды жизни и деятельности Станиславского могут быть освещены с достаточной полнотой; не всегда удавалось установить точную датировку событий, особенно относящихся к детству и юности Станиславского. Не сохранилась или до конца еще не выявлена значительная часть писем Станиславского к А. М. Горькому, Вл. И. Немировичу-Данченко, Ф. П. Комиссаржевскому, актерам МХАТ и другим корреспондентам.

Даты актерских выступлений Станиславского установлены по программам и дневникам спектаклей, а также по периодической печати.

Архивы актеров и режиссеров Художественного театра, братьев и сестер Станиславского, дневники спектаклей и репетиций находятся в Музее МХАТ; в «Летописи» место их хранения не указывается. При упоминании документов из других архивов указываются места их хранения.

Даты заседаний фабричного правления Товарищества «В. Алексеев» и «П. Вишняков и А. Шамшин» установлены по материалам, находящимся в Центральном государственном архиве г. Москвы. Протоколы заседаний дирекции московского отделения Русского музыкального общества хранятся в Центральном государственном архиве литературы и искусства СССР. Даты репетиций Станиславского, которые не сопровождаются указанием источника, установлены по дневникам репетиций.

При упоминании премьеры спектакля указываются имена режиссеров и художников. Сохраняя и здесь принцип историчности и документальности, имена режиссеров даются по программам и афишам тех лет.

В «Летописи» приводятся выдержки, извлечения из документов, книг, газет, писем и т. д. В тех случаях, когда в цитате сделаны купюры, они обозначаются тремя точками. Сокращения в тексте делаются с целью отбора наиболее интересного материала.

Слова в рукописях, недописанные Станиславским, даются полностью без специальных оговорок; пропущенные или недописанные слова, которые могут вызвать разночтения, взяты в угловые скобки.

Все даты до февраля 1918 года приводятся по старому стилю, в том числе и даты пребывания Художественного театра или самого Станиславского за границей.

Факты, точную датировку которых установить не удалось, а также события, не приуроченные к определенным числам или месяцам, приводятся в конце года.

9 Даты, установленные путем сопоставления и изучения целого ряда документов, даются в «Летописи» без ссылок на источники.

В источнике дата документа не приводится, если она совпадает с датой летописного факта.

Летопись «Жизнь и творчество К. С. Станиславского» издается в четырех томах. Первый том охватывает период с 1863 по 1905 год, второй — С 1906 по 1915, третий — с 1916 по 1926, четвертый — с 1927 по 1938 год.

Каждый том «Летописи» снабжен именным указателем. Фамилии авторов книг, статей, воспоминаний, встречающиеся только в источниках, в указатель не внесены.

Впервые публикуемые письма иностранных корреспондентов к Станиславскому даются в переводе В. В. Левашовой. Имена других переводчиков указываются в сносках.

Именной указатель составлен Л. А. Клименко.

 

Большую предварительную работу по собиранию материалов и составлению картотеки к «Летописи» проделали: Л. А. Клименко, В. В. Левашова, Ф. Н. Михальский, С. В. Мелик-Захаров, О. С. Соболевская, Н. А. Солнцев. В подборе иллюстраций принимала участие М. Г. Маркарова.

 

За ценные советы, консультации, помощь в отыскании материалов, участие в рецензировании «Летописи» выражаю глубокую признательность моим товарищам по Комиссии: В. Я. Виленкину, Г. В. Кристи, В. Н. Прокофьеву, И. Н. Соловьевой, Л. М. Фрейдкиной, Н. Н. Чушкину, ректору Школы-студии при МХАТ СССР им. М. Горького В. З. Радомысленскому, дочери К. С. Станиславского — К. К. Алексеевой-Фальк, В. В. Шверубовичу, рецензенту П. А. Маркову.

За помощь в работе приношу благодарность сотрудникам Музея МХАТ, особенно О. А. Радищевой и всем лицам, чьи сообщения и консультации были использованы при подготовке «Летописи».

И. Виноградская

 

10 Сокращенное название источника дается в тех случаях, когда один и тот же источник приводится в «Летописи» много раз. Выходные данные печатных источников сообщаются при первом упоминании. При дальнейших ссылках указывается только автор и название источника.

Принятые сокращения:

С. — К. С. Станиславский.

Собр. соч. — К. С. Станиславский. Собрание сочинений в 8-ми томах, М., «Искусство», 1954 – 1961.

Архив К. С. — Архив К. С. Станиславского. Музей МХАТ.

Архив Н.-Д. — Архив Вл. И. Немировича-Данченко. Музей МХАТ.

ЦГАЛИ — Центральный государственный архив литературы и искусства СССР.

ГЦТМ — Государственный центральный театральный музей имени А. А. Бахрушина.

ЦГА г. Москвы — Центральный государственный архив города Москвы.

ЦГИАЛ — Центральный государственный исторический архив (Ленинград).

11 1863 – 1880
Рождение К. С. Станиславского. Первое выступление. Домашнее обучение. Цирк. Балет. Кукольный театр. Итальянская опера. Музыка. Гимназические годы. «Путешествие в Петербург». Впечатление от игры Э. Росси. Постройка театрального зала в Любимовке. Начало деятельности Алексеевского кружка. Роли в водевилях. Подражание артистам Малого театра. Праздники в Любимовке. Переход из гимназии в Лазаревский институт восточных языков. Участие в любительских спектаклях семьи С. И. Мамонтова.

Предки Константина Сергеевича Алексеева (Станиславского) происходят из крепостных.

Прапрадед его — крестьянин Ярославского уезда Алексей Петров сын (1724 – 1775) — получил вольную, приехал в Москву, где в 1746 году по указу Главного магистрата был причислен к московскому купечеству.

«В семье сохранилось предание, что, будучи огородником, он торговал на улицах Москвы горохом с лотка». Женат он был на вольноотпущен�