1 К 90-летию
со дня рождения
народного артиста СССР
В. И. Стржельчика

 

21 Героя этой книги, я надеюсь, еще помнят многие зрители — Санкт-Петербургского Большого драматического театра, где он проработал всю жизнь, и кино, где он много и успешно снимался.

Почему из всей блестящей плеяды мастеров БДТ я выбрал именно его? Пожалуй, потому, что он наиболее полно и зримо воплощал в себе понятие «артист».

Он был мне дорог и восхищал меня больше, чем другие, не менее талантливые.

Когда он умер, трудно было примириться с мыслью, что этот человек, такой роскошный, звучный, осязаемый, превратился в фантом, призрак, миф. Захотелось вернуть ему земное измерение, воскресить, хотя бы мысленно, хотя бы словесно, и не роли, им сыгранные, — о них уже немало написано, их еще можно увидеть на экране, — а именно его самого. Найти того, кто исчез.

Ощутить его присутствие. Понять, каким он был. Закрепить его след в пространстве и времени.

Я знал его — и не знал. Его жизнь проходила совсем рядом — он был моим старшим коллегой в Большом драматическом, — но мало соприкасалась с моей. Мы редко пересекались на сцене, в кино, на телевидении, в концертах, мы почти не общались вне сцены — я имею в виду общение отдельное, несуетное. По сути, он был для меня загадкой.

Пытаясь ее разгадать, я обратился за помощью к тем, кто знал его лучше, чем я, или же с какой-то иной, неведомой мне стороны. Я расспрашивал их и, как правило, записывал наши беседы на диктофон. Из интервью с другими и с самим собой и сложилась эта книга. Своим собеседникам я задавал вопросы не только о Стржельчике, и поиски одного актера превращались в путешествие по судьбам многих людей, театральных и далеких от театра.

Когда я начинал этот роман-интервью, то не мог и предположить, что работа над ним затянется на двенадцать лет. Но так получилось. Погружение в чужую жизнь, в то, что было и вдруг исчезло, в то, что еще есть, но уже и нет, уходит, ушло, оказалось занятием завораживающим и нелегким.

22 За прошедшие годы многое изменилось — и в стране, и в Большом драматическом. Ушли из жизни многие старожилы театра, в том числе те, чьи голоса звучат на страницах этой книги.

В БДТ пришли новые люди, на сцене идут новые спектакли. Гримуборная, когда-то принадлежавшая Стржельчику, сменила уже не одного хозяина, у нее появился номер, а раньше номеров не было, гримерки различали по именам тех, кто их занимал…

Низкий поклон всем моим собеседникам — и ушедшим, и, к счастью, здравствующим. За способность помнить и готовность вспоминать. За искренность. За доверие ко мне, которое, видит Бог, я старался употребить только во благо.

Краткие сведения о людях, фигурирующих в романе, упоминаемых в разговорах, читатель найдет в конце книги.

Основные даты жизни Владислава Стржельчика

Родился 31 января 1921 года в Ленинграде.

1938 — принят в студию и во вспомогательный состав Большого драматического театра им. М. Горького.

1940 — призван на действительную службу в армию.

1941 – 1945 — находился на фронте.

1947 — окончил студию и принят в труппу БДТ.

1948 — роль Грекова. «Враги» М. Горького. Постановка Н. Рашевской.

1949 — роль Дона Хуана. «Девушка с кувшином» Лопе де Веги. Постановка А. Соколова.

1951 — роль Леля. «Снегурочка» А. Островского. Постановка И. Ефремова.

1952 — роль Рюи Блаза. «Рюи Блаз» В. Гюго. Постановка О. Казико, И. Ефремова и И. Зонне.

1954 — присвоено звание «Заслуженный артист РСФСР».

1956 — роль Райского. «Обрыв» по роману И. Гончарова. Постановка Н. Рашевской.

1956 — роль Грига. «Безымянная звезда» М. Себастьяна. Постановка Г. Товстоногова.

23 1957 — роль Гани Иволгина. «Идиот» по роману Ф. Достоевского. Постановка Г. Товстоногова.

1958 — роль Эрнесто Тости. «Синьор Марио пишет комедию» А. Николаи. Постановка Г. Товстоногова.

1959 — роль Цыганова. «Варвары» М. Горького. Постановка Г. Товстоногова.

1962 — роль Репетилова. «Горе от ума» А. Грибоедова. Постановка Г. Товстоногова.

1963 — роль Актера. «Карьера Артуро Уи» Б. Брехта. Постановка Э. Аксера.

1965 — роль Кулыгина. «Три сестры» А. Чехова. Постановка Г. Товстоногова.

1965 — присвоено звание «Народный артист РСФСР».

1968 — роль Грегори Соломона. «Цена» А. Миллера. Постановка Р. Сироты.

1969 — роль Генриха Перси по прозванию Хотспер. «Король Генрих IV» У. Шекспира. Постановка Г. Товстоногова.

1970 — роль Николая Баумана. «Третья стража» Г. Капралова и С. Туманова. Постановка Г. Товстоногова.

1972 — роль князя Пантиашвили. «Ханума» А. Цагарели. Постановка Г. Товстоногова.

1974 — роль Адриана Фомича. «Три мешка сорной пшеницы» по повести В. Тендрякова. Постановка Г. Товстоногова.

1974 — присвоено звание «Народный артист СССР».

1976 — роль Шалимова. «Дачники» М. Горького. Постановка Г. Товстоногова.

1980 — роль Беркутова. «Волки и овцы» А. Островского. Постановка Г. Товстоногова.

1982 — роль Сальери. «Амадеус» П. Шеффера. Постановка Г. Товстоногова и Ю. Аксенова.

1985 — роль Городулина. «На всякого мудреца довольно простоты» А. Островского. Постановка Г. Товстоногова.

1985 — роль Барни Кэшмена. «Этот пылкий влюбленный» Н. Саймона. Постановка Г. Товстоногова.

1987 — роль Актера. «На дне» М. Горького. Постановка Г. Товстоногова.

1988 — присвоено звание «Герой Социалистического Труда».

24 1992 — роль Родиона Николаевича. «Старомодная комедия» А. Арбузова. Постановка Л. Шуваловой. (Единственный спектакль не из репертуара БДТ).

1993 — роль Паскуале Лойяконо. «Призраки» Э. Де Филиппо. Постановка Т. Чхеидзе.

Всего на сцене БДТ сыграл 77 ролей.

С 1949 года постоянно снимался в кино. Играл во многих телевизионных спектаклях и фильмах.

Хроника последних месяцев

1995

17 февраля – 2 марта — клиника нейрохирургии Военно-медицинской академии.

6 марта – 5 апреля — Медсанчасть № 122, неврологическое отделение.

6 апреля – 28 апреля — Институт нейрохирургии им. А. Л. Поленова.

28 апреля – 15 июня — Медсанчасть № 122, американский минигоспиталь.

15 июня – 1 августа — санаторий «Дюны».

2 августа – 28 августа — дежурная клиника Военно-медицинской академии.

Скончался 11 сентября.

Похоронен 14 сентября на «Литературных мостках» Волковского кладбища.

1996 — присуждена высшая театральная премия Санкт-Петербурга «Золотой софит» в номинации «За творческое долголетие и уникальный вклад в культуру» (посмертно).

1998 — учреждена Санкт-Петербургская независимая актерская премия имени В. И. Стржельчика.

25 Людмила Шувалова
о своем муже Владиславе Стржельчике
Написано зимой 1996 года по просьбе автора книги

Попробую восстановить в памяти наши сорок четыре года совместной жизни. Владюша не дожил до 75-летия трех месяцев. Я приехала к нему в Ленинград 20 декабря 1950 года, и с этого дня мы стали считать, что мы семья. Стали считать — я так говорю потому, что было еще препятствие к тому, чтобы мы могли быть вместе. У него была семья: жена и маленькая дочь. Он решил расстаться с женой, но это не было вызвано встречей со мной. Не попадись на его пути я, все равно это бы свершилось. Я позже, уже узнав его ближе, поняла, почему это все равно произошло бы… Он решил, что он уходит из семьи, но не вдруг все делается. Впрочем, я вернусь чуть-чуть назад, ко дню нашего знакомства.

С 1934 года я жила с родителями в городе Горьком (сейчас Нижний Новгород. — А. Т.). Кончила школу в 1944 году, и папу назначили на работу в Москву. Квартиры в Москве не было: дали комнату. И отец не забирал семью в Москву до получения квартиры. Мне надо было поступать в вуз, и я уехала в Москву. Поступила в пединститут, но думала о театре. Родители не возражали, но считали, что я должна получить высшее образование, а потом уже студия или школа театра. Но судьба распорядилась иначе. В 1945 году папа получил квартиру, и семья переезжает в Москву. Я приехала в Горький помочь с переездом маме, и в это время там открылось театральное училище. Я отправилась на прослушивание, прошла все туры и сказала родителям, что остаюсь в Горьком учиться. Никакие убеждения и уговоры не имели успеха. Семья уехала в Москву, а я осталась в Горьком. В 1950 году я окончила училище, получив диплом артистки драмтеатра, и приехала к родителям в Москву. В конце сентября я была зачислена в Театр транспорта, ныне Театр имени Гоголя. Но до того, как приступить к работе, у меня был отпуск, и меня родители отпустили на юг. Первый раз я с подругой, которая была старше меня, поехала в Сочи. У папы в Сочи была знакомая, директор театра, и папа попросил устроить нас там и «блюсти» меня. Сочи был закрытым городом, въезд по пропускам. Народу в городе было немного, чисто и красиво, «курорт для избранных». На меня все это произвело ошеломляющее впечатление.

26 Концертный зал в колоннаде под открытым небом, где лучшие оркестры, скрипачи, пианисты, вокалисты давали концерты классической музыки. В Зимнем театре шли гастроли ленинградского Большого драматического театра имени Горького. И вот в один прекрасный день администратор театра мне говорит, что хочет познакомить меня с симпатичными ребятами из театра Горького. В этом самом летнем зале на концерте симфонического оркестра ко мне подводят трех молодых людей. Это были Владислав Стржельчик, Женя Иванов и Борис Рыжухин. Вот так произошла моя встреча с Владиславом Игнатьевичем. Встреча, которая определила всю мою дальнейшую жизнь.

Я так много уделила внимания своей персоне, чтобы было понятно, каким образом нас свела судьба. Итак, знакомство… Мне двадцать четыре года. Владиславу Игнатьевичу двадцать девять лет. Он ведущий молодой герой. На гастролях в Сочи он играл Хуана в «Девушке с кувшином», Грекова во «Врагах» и еще многое другое, чего я не видела. На эти спектакли он меня пригласил. «Девушка с кувшином» имела огромный успех. Ольхина и Стржельчик — эти имена были у всех на устах. Мы встречаемся после спектакля «Девушка с кувшином». Он меня спрашивает, понравился ли мне спектакль, но, к моему ужасу, я не могу сказать ему ничего приятного. Мне спектакль не понравился, я прямо ляпаю ему «правду-матку». Вот так, с отрицательной эмоции началась наша дружба. Но, как выяснилось чуть позже, у нас оказалось много точек соприкосновения.

Когда он был свободен от театра, мы бегали на симфонические концерты, облазали, объездили все окрестности города Сочи. Оба безумно любили природу, одинаково ощущали красоту, окружающую нас, радость бытия, море, тепло и немножко забыли, что он женат и у него дочь. Расставаясь через месяц, мы уже говорили о том, что должны быть вместе. Я вернулась в Москву, он — в Ленинград. Через десять дней он уже приехал в гости ко мне, а в сентябре я поехала в гости к нему.

Стояла дивная осень — бабье лето, Ленинград залит был солнцем всю неделю, что я была там. Первый раз я видела этот прекрасный, таинственный город. Владислав открывал мне его. Он был ленинградцем до мозга костей. Он любил этот город до боли. Он с таким упоением мне о нем рассказывал! Возил меня по пригородам. Показал мне Павловск и так рассказал о нем, как будто это было его родное поместье. Больше всех других пригородов он любил Павловск и Пушкин. Тогда, в 1950-е, многое еще не было восстановлено. Он рассказывал, как это выглядело раньше, до войны. Рассказывал о войне, о том, как он служил, как приходил в блокадный Ленинград к родителям и приносил 27 им свой армейский паек. Мы бродили с ним по Ленинграду с утра до позднего вечера. Но и этому наступил конец. Я уехала в Москву, а он остался в Ленинграде.

Я начала работать в Театре транспорта. Но покоя уже не было. Бесконечные телефонные переговоры, он снова приезжает в Москву, и мы решаем, что я приеду к нему в Ленинград насовсем. К нему. А куда? Он жил на улице Гоголя, в квартире своего отца. Там жил и его отец, жена, маленькая дочь и брат с женой, которые в это время как раз возвращались из Германии. Его брат — военный. Мое явление в жизни Владика было воспринято отрицательно всеми. Но мы с ним твердо стояли на своем. Мы хотели быть вместе.

И вот 20 декабря 1950 года я приехала в Ленинград. Владислав ушел из семьи. Нас приютила у себя в коммунальной квартире на улице Чайковского г�